マルチエフェクターを使っていて、「自宅で作った音とスタジオのアンプで出す音が違う」と悩んだことはないでしょうか。
あるいは、お気に入りのアナログ歪みエフェクターをマルチエフェクターと組み合わせて使いたいと考えている方もいるかもしれません。
これらの悩みは、マルチエフェクターの「センドリターン」機能を正しく理解し活用することで解決できます。
この記事では、マルチエフェクターとアンプのセンドリターン端子を使った3つの接続方法について、それぞれのメリットや具体的な手順を解説します。
初心者の方でも迷わずに実践できるよう、つなぎ方の仕組みからトラブルシューティングまで網羅しました。
自身のスタイルに最適な接続方法を見つけて、理想のサウンドを手に入れましょう。
マルチエフェクターの「センドリターン」とは？基本の3つの使い方
マルチエフェクターにおけるセンドリターンとは、外部の機器へ音声信号を送り（Send）、再び戻す（Return）ための入出力端子および機能のことです。
一般的なギターアンプのインプットに接続する方法とは異なり、より柔軟で高度な音作りが可能になります。
まずは、なぜこの機能を使うのか、そして代表的な3つの活用スタイルについて概要を解説します。
なぜセンドリターンを使うのか？音質と利便性のメリット
センドリターンを活用する最大の理由は、音質の向上とシステム構築の自由度が得られるからです。
ギターアンプの前面にあるインプット端子にマルチエフェクターを接続すると、アンプ側のプリアンプ（音色を作る回路）を通るため、マルチで作った音がさらにアンプで加工されてしまい、意図しない音色になることがあります。
センドリターン端子を活用すれば、信号の経路を自由にコントロールできるため、マルチエフェクターの性能を最大限に発揮したり、アンプの良さを活かしたまま空間系エフェクトだけをかけたりといったことが可能になります。
使い方①：リターン挿し（アンプシミュレーターを活かす）
1つ目は、通称「リターン挿し」と呼ばれる接続方法です。
これは、マルチエフェクターに搭載されているアンプシミュレーターのサウンドをメインで使用したい場合に適しています。
スタジオやライブハウスにあるアンプの「リターン端子」に直接接続することで、アンプ側のプリアンプ回路を通さず、スピーカーを鳴らすパワーアンプ部分だけを利用します。
これにより、アンプの個性に左右されにくくなり、自宅で作った音をそのまま大音量で再現しやすくなります。
使い方②：4ケーブルメソッド（実機アンプの歪みを活かす）
2つ目は、「4ケーブルメソッド（4CM）」と呼ばれる接続方法です。
これは、実機のアンプが持つ歪みサウンド（プリアンプの音）を使いつつ、マルチエフェクターの空間系エフェクトなどを高品位にかけたい場合に適しています。
名前の通り4本のケーブルを使って複雑に接続しますが、アンプの前段にワウやブースターを、アンプの後段にディレイやリバーブを配置するといった、理想的なエフェクト配置を実現できます。
使い方③：外部エフェクター接続（お気に入りのコンパクトを追加する）
3つ目は、マルチエフェクター自身のセンドリターン端子を使って、外部のコンパクトエフェクターをシステムに組み込む方法です。
例えば、歪みだけはお気に入りのアナログペダルを使い、それ以外はマルチエフェクターで処理したいという場合に有効です。
マルチエフェクター内部の信号経路の好きな場所に、外部エフェクターを配置できるため、ハイブリッドなシステムを構築できます。
【使い方①】「リターン挿し」のつなぎ方とメリット｜アンプシミュレーター派向け
ここからは具体的な接続方法について解説していきます。
まずは、近年主流となっている高性能なアンプシミュレーターを搭載したマルチエフェクターユーザーに最適な「リターン挿し」です。
スタジオのRoland JC-120（ジャズコーラス）やMarshallアンプを使って、手軽に良い音を出したい方におすすめの方法です。
リターン挿しとは？ギターインプット接続との決定的な違い
リターン挿しとは、ギターアンプの背面に装備されている「RETURN（リターン）」または「POWER AMP IN」端子にマルチエフェクターの出力を接続する方法です。
通常のアンプ前面のインプットに接続する場合、信号は「プリアンプ（音作り・EQ）」→「パワーアンプ（増幅）」→「スピーカー」という順序で流れます。
一方、リターン挿しではプリアンプをバイパス（回避）して、直接パワーアンプに信号を送ります。
つまり、アンプ側のEQやゲインの影響を受けなくなるため、マルチエフェクターで作ったアンプモデルの音が濁ることなく出力されます。
リターン挿しの正しい接続手順（JC-120などのスタジオアンプ）
スタジオの定番アンプであるRoland JC-120を例に、接続手順を説明します。
まず、アンプとマルチエフェクターのボリュームがゼロになっていることを確認してください。
次に、ギターをマルチエフェクターのインプットに接続します。
そして、マルチエフェクターのアウトプット（L/MONO）から、JC-120の背面にある「RETURN」端子へシールドケーブルを接続します。
最後に電源を入れ、ボリュームを徐々に上げていきます。
この際、JC-120前面のつまみは基本的に効かなくなりますが、ボリュームやブライトスイッチが効く場合もあるため、アンプの仕様を確認しておきましょう。
音がこもる・抜けない時の対処法（キャビネットシミュレーターの設定）
リターン挿しをした際に、「音がこもる」「迫力がない」と感じることがあります。
この原因の多くは、マルチエフェクター側の「キャビネットシミュレーター」がオンになっていることです。
実機のアンプスピーカーから音を出しているのに、さらにシミュレーターでスピーカーの特性を付加してしまうと、二重にフィルターがかかったような状態になり、音がこもってしまいます。
リターン挿しをする場合は、基本的にマルチエフェクター側のキャビネットシミュレーター機能をオフに設定してください。
ただし、最新の機種ではパワーアンプシミュレーターだけを生かす設定などができる場合もあるため、聴感上で判断することも大切です。
アウトプット設定（Output Select）の重要性と選び方
多くのマルチエフェクターには、接続する機器に合わせて出力特性を最適化する「アウトプット設定（Output Select）」という機能があります。
ここで「LINE/PHONES」などが選ばれていると、アンプに適さない高域の強調などがされ、音がキンキンしたり不自然になったりすることがあります。
リターン挿しをする場合は、設定項目から「JC-120 RETURN」や「STACK RETURN（スタックアンプのリターン）」などを選択してください。
この設定を正しく行うだけで、驚くほど音が馴染むようになります。
【使い方②】「4ケーブルメソッド（4CM）」のつなぎ方とメリット｜実機アンプ派向け
次に、実機のアンプサウンドをメインにしつつ、マルチエフェクターを高機能なエフェクトボードとして活用する「4ケーブルメソッド」について解説します。
真空管アンプの歪みを愛用しているが、空間系エフェクトはクリアにかけたいという方に最適です。
4ケーブルメソッドとは？仕組みをわかりやすく解説
4ケーブルメソッド（4CM）とは、ギターアンプのプリアンプ部分を、まるでマルチエフェクター内の一つのエフェクトブロックのように扱える接続方法です。
通常、歪んだアンプのインプット手前にディレイやリバーブをつなぐと、残響音まで歪んでしまい音が濁ってしまいます。
4CMを使うと、ワウや歪み系エフェクトはアンプの前段（プリアンプの前）に、モジュレーションや空間系エフェクトはアンプの後段（センドリターン）に配置することができます。
これにより、アンプ本来の歪みを活かしつつ、スタジオクオリティのクリアな残響音を得ることが可能になります。
必要なものと4本のケーブルの正しい接続順序
4CMを行うには、センドリターン端子を搭載したマルチエフェクターと、センドリターン端子を搭載したギターアンプ、そして4本のシールドケーブルが必要です。
接続順序は以下の通りです。
1本目：ギター → マルチエフェクターのINPUT
2本目：マルチエフェクターのSEND → アンプのINPUT
3本目：アンプのSEND → マルチエフェクターのRETURN
4本目：マルチエフェクターのOUTPUT → アンプのRETURN
このように信号が行き来することで、マルチエフェクターがアンプのプリアンプ部分を挟み込む形になります。
マルチエフェクター内のエフェクト配置のセオリー（歪み・空間系）
接続ができたら、マルチエフェクター内部の設定で「センドリターン（FX Loop）ブロック」を配置します。
このFX Loopブロックが、実機アンプのプリアンプ部分に該当します。
一般的に、ワウ、コンプレッサー、オーバードライブなどの歪み系エフェクトは、FX Loopブロックよりも「前」に配置します。
一方、コーラス、ディレイ、リバーブなどの空間系エフェクトは、FX Loopブロックよりも「後」に配置します。
もちろん、あえてルールを破って独創的な音を作ることも可能ですが、まずはこのセオリー通りの配置から始めると良いでしょう。
4CMのデメリットと注意点（ノイズ、ケーブルの品質、手間）
非常に高機能な4CMですが、デメリットもあります。
まず、ケーブルの本数が増え、接続経路が長くなるため、音痩せやノイズが発生しやすくなります。
特に「グランドループ」と呼ばれるハムノイズが発生するリスクが高まるため、品質の良いケーブルを使用したり、電源環境に配慮したりする必要があります。
また、スタジオ入りした際のセッティングに時間がかかる点も考慮しなければなりません。
これらの手間を惜しまず、理想のサウンドを追求できるかどうかが導入の分かれ目になります。
【使い方③】外部エフェクター（コンパクト）をマルチのループに組み込む方法
3つ目は、マルチエフェクターを司令塔（スイッチャー）として使い、お気に入りのコンパクトエフェクターを制御する方法です。
デジタルマルチの利便性と、アナログペダルの音質の良さを両立させたい「拡張派」の方におすすめです。
マルチエフェクターのセンドリターンにお気に入りの歪みを接続する
「マルチエフェクターのデジタルの歪みがどうしても好きになれない」という場合、その部分だけ手持ちのアナログ歪みペダルに置き換えることができます。
接続はシンプルで、マルチエフェクターのSENDからコンパクトエフェクターのINへ、コンパクトエフェクターのOUTからマルチエフェクターのRETURNへつなぎます。
そして、マルチエフェクター内部のエフェクトチェーン上にFX Loopブロックを配置します。
このブロックをオンにすると外部のコンパクトエフェクターが回路に組み込まれ、そのサウンドを使用できるようになります。
エフェクトループの配置場所で音がどう変わるか
FX Loopブロックの配置場所は自由に変更できるため、音作りの幅が広がります。
例えば、外部の歪みペダルの前段にマルチ内蔵のブースターやEQを置けば、コンパクトエフェクターの歪み具合やトーンを細かく調整できます。
逆に、歪みペダルの後段に空間系を置けば、クリアな残響効果を得られます。
曲やフレーズに合わせて、接続順序をバーチャルに変更できるのはマルチエフェクターならではの利点です。
直列（シリーズ）と並列（パラレル）の違いと使い分け
一部の上位機種では、センドリターンの接続方式を「直列（シリーズ）」と「並列（パラレル）」から選べる場合があります。
直列は、信号がすべて外部エフェクターを通る一般的なつなぎ方です。
一方、並列は、原音（ドライ音）を残したまま、分岐させた信号だけを外部エフェクターに送ってミックスする方法です。
空間系エフェクターを外部接続する場合、並列接続にしてキルドライ（原音カット）設定にすることで、原音の劣化を極限まで防いだクリアなサウンドを作ることができます。
センドリターン接続で「音が出ない」「ノイズが乗る」時のトラブルシューティング
センドリターンを活用しようとすると、設定の複雑さからトラブルに見舞われることがあります。
よくある問題とその解決策をまとめました。
センドリターンレベル（+4dB / -10dB）の不一致と調整方法
音が極端に小さかったり、逆に歪みすぎたりする場合、信号レベルの不一致が疑われます。
機材には、業務機器レベルの「+4dB」と楽器レベルの「-10dB」という規格があります。
一般的にラックマウントエフェクターなどは+4dB、コンパクトエフェクターやギターアンプのループは-10dBであることが多いです。
マルチエフェクターの設定画面でセンドリターンレベルを切り替えられる場合は、接続する機器に合わせて調整してください。
アンプ側のセンドリターンがオンになっていない可能性
接続は正しいのに音が出ない場合、アンプ側の設定を確認しましょう。
一部のギターアンプには、センドリターン機能自体のオン/オフスイッチや、レベル調整つまみが背面についていることがあります。
また、フットスイッチでループのオン/オフを切り替える仕様のアンプもあるため、ループ機能が有効になっているかを確認してください。
グランドループによるハムノイズへの対策
「ブーン」という低いハムノイズが鳴り止まない場合、グランドループが発生している可能性があります。
これは複数の機器がアース（グランド）で輪のように繋がってしまう現象です。
対策としては、機材の電源をとるコンセントを同じタップにまとめる、あるいは逆に離してみる、といった方法があります。
また、マルチエフェクター側に「グランドリフト（Ground Lift）」というスイッチがある場合は、これを切り替えることでノイズが解消されることがあります。
マルチ側のFX Loopブロックがオフになっているケース
意外と多いのが、物理的な接続はできているのに、マルチエフェクター内部の設定でFX Loopブロックがオフになっているケースです。
多くの機種では、プリセットごとにFX Loopブロックの状態が保存されています。
ケーブルをつないだだけでは信号がループに流れないため、必ずエディット画面でブロックを配置し、オンの状態にして保存してください。
センドリターン端子搭載のおすすめマルチエフェクター
これからセンドリターンを活用したいと考えている方に向けて、端子を搭載したおすすめのモデルを紹介します。
用途に合わせて適切なモデルを選びましょう。
4ケーブルメソッド対応のハイスペックモデル（Helix, GT-1000など）
Line 6のHelix FloorやBOSSのGT-1000といったフラッグシップモデルは、豊富な入出力端子を備えており、4ケーブルメソッドに完全対応しています。
また、センドリターン端子を複数系統持っているモデルもあり、4CMを行いながらさらに別の外部エフェクターを追加するといった複雑なルーティングも可能です。
音質、機能性ともに妥協したくない方におすすめです。
ボードに組み込みやすい小型・中型モデル（HX Stomp, GT-1000CORE, GX-100）
最近人気なのが、Line 6 HX StompやBOSS GT-1000COREのような小型かつ高機能なモデルです。
これらはコンパクトな筐体でありながらセンドリターン端子（ステレオ対応など）を備えており、4ケーブルメソッドも可能です。
既存のエフェクターボードに組み込みやすく、省スペースで高度なシステムを構築したい方に最適です。
BOSS GX-100やGX-10などのタッチパネル搭載中型機も、操作性が良くセンドリターン活用に向いています。
【注意】GT-1などはセンドリターン端子がないため4CMは不可
低価格帯で人気のBOSS GT-1やZOOM G1 FOURなどのエントリーモデルには、基本的にセンドリターン端子が搭載されていません。
そのため、リターン挿し（出力先としてアンプのリターンを使うこと）は可能ですが、4ケーブルメソッドや外部エフェクターのループ接続はできません。
センドリターンを活用したシステムを組みたい場合は、購入前に必ず背面の端子を確認するようにしましょう。
まとめ：マルチエフェクターのセンドリターン活用術で理想の音作り
マルチエフェクターのセンドリターンを活用することで、音作りの可能性は飛躍的に広がります。
最後に、この記事のポイントをまとめます。
- リターン挿しはアンプのプリアンプを通さず、アンシミュの音を忠実に出力できる
- 4ケーブルメソッドは実機アンプの歪みとマルチの空間系を共存させる最強の接続法
- 外部ループ機能を使えば、デジタルの利便性とアナログコンパクトの味を両立できる
- リターン挿しをする際は、キャビネットシミュレーターをオフにするのが基本
- アウトプット設定（Output Select）を接続先に合わせることで音質が劇的に改善する
- 4CMではケーブルの接続順序と内部のエフェクトブロック配置が重要
- 音が出ない時はセンドリターンレベルの不一致やブロックのオフを確認する
- ノイズ対策には電源環境の見直しやグランドリフトスイッチが有効
- システム構築にはセンドリターン端子を搭載した中級機以上のモデルが必要
- 自分のプレイスタイルに合った接続方法を選ぶことが、良い音への近道となる